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第37章东京纸贵
不到三天的时间,北川秀在1995年5月号《群像》增刊上连载的《1973年的弹子球》就让日本见识了下,什么叫东京纸贵。
图书馆、书店、大学、街头巷尾等等地方,只要是纯文学的读者,基本都在谈论着这篇目前仅连载了序章和前五章的“异类”
小说。
尤其是小说名和大岛光的新作小小撞了车,又是一前一后表的,让人忍不住就把它们放到一起对比了起来。
这一对比,即便是对纯文学没那么深入了解的读者们,也看出了一些端倪。
两篇小说的开头类似,谈不上谁抄袭谁,因为从《1973年的弹子球》后面的五章看,根本就是两本截然不同的小说。
只是两者表露出的感觉很相像,又有种说不出的怪异感,让人心生疑虑。
因为是前阵子大火的《且听风吟》的正统续作,所以增刊一售,就吸引了不少《且听风吟》的忠实拥簇者,算上序言,足足一万八千多字的内容也足够他们进行各种猜测和讨论。
不得不说,北川秀从增刊序言就已经拉起了读者们对小说后续的期待。
他大概是第一个“胆大妄为”
到才表过一篇小说,就在连载的第二篇小说上自己为自己写序言,还“大言不惭”
的抨击着当下社会和政府的作家。
从《且听风吟》见刊以来,就有不少人在猜测北川秀这个横空出世的新人作家的真实身份。
评论界主流群体认为他是讲谈社某位大佬的子嗣。
因为《且听风吟》里详细说过“鼠”
是一个富二代,而“鼠”
和“我”
是同一人这事已经被诸多纯文学爱好者剖析和论证过。
而且获得群像新人赏后,北川秀依旧神神秘秘,表的获奖感言也是含糊其辞,完全不对自己的生活有任何透露。
这让评论界更加笃定,他不敢爆出真实身份,是因为一旦说开了,他和讲谈社间不清不楚的关系就解释不清了。
然而这次,在增刊序言里,北川秀明明白白的说了,自己是一名保安工作者,就是广大的底层民众之一。
这篇小说的书写初衷也是为了让和他有一样境遇的普通人能在跟随“我”
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