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霓虹物语19803(第2页)

林千秋说着从小钱包里拿出了4个50円的和一个10円的硬币。

收钱之后还做了一个登记,大概就是姓名和棋力之类。

林千秋这辈子也没拿过业余的段位证书,不知道怎么写,就问:“我只和朋友下过,棋力还不错,但没有拿过证书,棋力怎么写呢?”

看店少年娴熟地说:“业余五段以下随便写一个就好了。”

说完他还给林千秋解释,原来此时日本的业余段位证书都是由棋院颁发的,业余五段以下(含业余五段)都很宽松。

基本上只要寄几张能表现自己水平的对局棋谱给棋院的‘专家’评判,附上费用,就能拿到相应段位的证书了...发证书本身也是棋院的一大财源。

可想而知,就算棋院的‘专家’靠谱,对于想要拿证书的人,可操作空间也是很大的。

不过业余五段以上就是另一回事了,往往有大型比赛经历和胜率等方面的要求。

因此以业余五段以下的‘水分’很大,她哪怕水平不高,写个业余五段也没有欺诈的嫌疑。

那既然是这样,林千秋也就不客气了,本着还是尽量不要‘欺诈’的朴素想法,她登记的是业余五段——嗯,不管怎么说,上辈子那种运气好就能冲段成功的实力,八十年代适应一下这时候的围棋规则,打高级别职业赛都够了,业余段位不是随便?

做好了登记后,林千秋选择先看棋...怎么说呢,不愧是八十年代初,这时候的日本围棋独步天下。

这种强不只是体现在职业棋手的国际排名上,也体现在国内拥有大量的围棋人口。

所以哪怕只是一间普通的围棋会所里,棋手的普遍水平也不错。

看得出来都是背过定式,下过几年棋的...至少能中规中矩‘铺地板’了。

但也就是这样了,基本上都是林千秋一扫而过就能看穿的棋路——之所以这样,除了因为林千秋是后来者,能高屋建瓴地看这个时代的围棋外,还因为日本围棋有一个特点,就是特别在意‘棋型’。

虽然大家总说日本棋坛巅峰的‘六超’中,大竹英雄是‘美学棋士’‘美形大竹’,尤其讲究棋局排布的高低搭配、棋型优美。

他会认为如果一盘围棋棋型不美,即使赢了也无意义,只会玷污棋谱。

但和他同时代的顶级棋手,或多或少都有这个倾向。

哪怕是棋局相对‘质朴务实’的,也只是相对而已。

而‘上行下效’,结果就是等而下之的职业棋士、业余爱好者都学这种围棋。

水平高的职业棋士不好说,反正这种普通业余爱好者追求棋型优美,在林千秋看来就是规矩到了刻板的程度。

因为基本是照着定式和棋谱来的,真是一眼看穿棋路。

说不定林千秋猜他们下一手的速度,比他们自己放棋子还更快呢!

不过,这个时候日本围棋的规则还真有些不同,像是最重要的‘贴目’(围棋开局猜先后,会由猜中的人执黑先行,这个先手是有优势的,为了拉平这个优势,就会贴目),日本十九世纪初就开始了,最初是贴3目,后来变成4目、4.5目。

直到几年前,贴目又提升到了5.5目。

这其实依旧对白棋不公平,所以日后贴目还会增加,日韩会增加到6目半,华夏则更进一步,到了7目半。

这等于是说,棋局才开始,黑棋就输白棋6目半或7目半了。

其实按照阿尔法狗的计算中,7目半是相对公平的,不过坚持6目半也有其道理。

因为人脑毕竟不是AI,很难绝对把握住先手优势,先手7目半的优势不见得能体现在棋局上。

事实上,就算是高水平的职业赛,也很少有人能将接近7目半的先手优势完全变现。

林千秋一边看棋,一边回忆自己所知的这年头的围棋规则,两相印证——其实这还算好的,围棋规则本来就不多,有差异的地方更少。

相比之下,这个时代,很多老的围棋定式才真的叫林千秋有两眼一抹黑的生疏感。

一时间她都不确定是她有问题,还是下出那些定式的人有问题了......

怎么说呢,虽然林千秋不是AI围棋时代成长起来的棋手,事实上她放弃职业棋手的路时,围棋才开始‘AI化’。

但就算是她之前学棋的时候,那也是2000年以后了,那时围棋和八十年代对比也有很大变化。

很多八十年代流行的下法,可能在她学棋的时候已经被淘汰了。

就算在一些老棋谱里见过,也不会太用心,这时候就有一种不认识的美感——这种‘不认识’带来的结果,就好比是数学证明题,没办法直接‘由此可知’,得从头证明。

而众所周知,基础的东西从头证明也可以是很复杂的。

就在林千秋心里因为这个原因猫猫头流泪的时候,忽然注意到了一边居然有人在下彩棋——简单来说,就是有人赌棋!

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